Aaron Russo

די אָריגינעס פון Aaron Russo זענען אײַנגעוואָרצלט אין דעם פּאָפּולערן New York פון די יאָרן פון קריג. געבוירן אין Brooklyn אין 1943, האָט ער אַװַקסן אין Long Island, אין אַ סביבה פון האַנדל וואָס די רוח פון אַנטערנעמערטום האָט גידינט פּעסטיקער. אָבער אַז ער איז קיינמאָל אַרײַן ניט געגאַנגען אין האָכשול, Aaron Russo איז געװָאָרן מיליאָנער אין שאָו־ביזנעס. דײַ אַבסענץ פון אַ אוניווערסיטעטס־קורס, פֿאַר פֿון צו זײַן אַ בַּרִיר, איז געװָאָרן אײנער פון די אידענטיטעטן־טרײַץ וואָס ער האָט דערנאָך אָנגעפאָדערט מיטן אַ כּמעט פּאָלעמיש פּריד, אין דער געהענטער טראַדיציע פון דעם אמעריקאַנער סעלף־מייד מאַן.

זיין אַרײַנגאַנג אין דער וועלט פון ספּעקטאַקל איז געװען פֿריי. ער האָט אָנגעהויבן צו אָרגאַנִיזִירן קאָנצערטן פון ראָק־אן־רול אין אַ לאָקאַלע טעאַטער בשעת ער איז נאָך געװען אין הַ gymnasium, לויט אַ ביאָגראַפיע וואָס ער האָט אַליין שריבן און אַרויס געגעבן אױף זיין אינטערנעט־מעלונג. דער דיטײל פֿארדינט די פּראַָקטיקע פון דעם היסטאָריקער: עס קומט פון אַ סיפּור־אַלײן, וואָס די סעלף־פּראָמאָטיאָן טאַארבט נאַטורלעך די קאָנטורן. בלױנדעסטאָס, די פֿריהצײטיקייט פון זיין געשефַטס־זינועל איז באּשטעטיקט דורך די רעשטע פון זיין קאַרִיער. ער האָט אָרבעטן אין דער פֿאַמִיליער־בּיזנעס איידער צו שטײַן שום־נהל פון דעם נאַכט־קלוב אין Chicago, דעם Kinetic Playground, פון 1968 ביז 1973, מיטן אַ לאַנג־שטװײג דורך אַ בראַנד.

עס איז געװען אין Chicago װוּ Russo האט זיך אַלערשטן רֵפּוטַציע געשאפן. אין שפיץ פֿן Kinetic Playground האט ער פּارטיציפּירט אין דער מוזיקַליש אָפרעגונג פון אַנדערש לעצטע יאָרן פֿן 1960-ער יאָרן. דאָרט האט ער פּראָגראַמירט The Doors, The Who, The Grateful Dead, Jefferson Airplane און אנדערע פּאָפּולערע גרופּן פון יענער צײט. ווען ער האט געעפנט זיין אייגן קלוב אין Chicago, האט Russo באהויפטן אז ער האט פּראָמאָווט צענטיקע פון די פּאָפּולערסטע ראָק-גרופּן פון די 1960-ער יאָרן, אונטער זיי Janis Joplin און The Grateful Dead.

צו דיזע אפגעשטעלטע אַכשרות קומט אַ דערלאָמדעניש וואָס די אַרכיוו רעגיסטרירט אָן זי צו בעשלימען. Russo האט דערקלערט אז ער איז געװען דער ערשטער וואָס האט פּראָגראַמירט Led Zeppelin אין אַ זאל אין די פֿערייניגטע שטאַטן, אין די «Electric Theater» פון Chicago אין 1968, שפּעטער באנאמט געװארן די «Kinetic Playground». די דערלאָמדעניש איז איבערגעטראָגן געװארן דורך דעם אינטערעסירטן זעלבסט, און איז מער פּאַרט פֿן מעמוריע ווי פון דאָקומענטירטער פּראָפּ, אָבער זי פּאַסט זיך אַרײן אין דער קאָהערענטער כּרוֿנאָלאָגיע פֿן זיין טעטיקײט. דער בראַנד וואָס האט אונטערבראָכן די עקספּלואַטַציע פֿן קלוב האט מארקירט די סאָף פֿן דער ערשטער פּעריאָדע, און Russo האט געװענדט זיין ענערגיע דערנאָך צו דער מאַנאַדזשמענט פֿן אַרטיסטן.

דער פֿאַרשיידן שטײַגער אין קאַרירע פון Russo איז געווען זײן באגעגנונג מיטן Bette Midler. בעשאַס זײן קאַרירע אין דער אַנטערטיינמענט־אינדוסטריע, איז Russo געווען דער מאַנאַדזשער פון Bette Midler פון 1972 ביז 1979, אַזוי ווי אויך פון Manhattan Transfer, און דער פּראָדוצent פון די פילמען The Rose און Trading Places. אין די יאָרן־שװעדיקער, האָט Russo פֿאַרוואַלטעט די קאַרירע פון Midler, פּראָדוצירנדיק דעם „Clams on the Half-Shell Revue" מיטן זאַנגערין; בעשאַס דער צײט, האָט ער אויך דיריזשירט דעם Manhattan Transfer.

דער טריומף איז געקומן מיטן קינאָ. אין 1979, האָט ער פּראָדוצירט The Rose, וואָס האָט Midler איר ערשטן האַוּפּטראָלע געגעבן. דער פילם, וואָו די זאַנגערין האָט אַ סעלבּסטצערשטערערישע ראָק־שטאַר געשפּילט, האָט דעם Russo סינ פּראָדוצirung פון לאַנגפילמען געבעסטימט. Russo האָט זיך אַלזע צוגעוונדט צו פּראָדוצירונג פון לאַנגפילמען, וואָס The Rose, וואָס האָט Midler גלורייכט אין 1979, און נאָכדעם Trading Places אין 1983, מיטן Eddie Murphy און Dan Aykroyd.

די זיגן זײַנען געווארן קרוינט מיטן פּראָפֿעסיאָנעלע אַנערקענונג. ער האָט באקומן אַן Emmy פֿאַר אַ טעלעװיזיע־שפּעטשאַל אַרום Bette Midler, אַזוי ווי אויך אַ גאָלד דיסק פֿאַר דער פּראָדוקציע פון דער אָריגינאַל־מוזיק פון The Rose. זײן קאַטאַלאָג פון דירעקטאָר און פּראָדוצენט איז געברייטערט געװאָרן אין לויף פון דער דעקאַדע: ער האָט אויך פּראָדוצירט Wise Guys און דיריזשירט Rude Awakening אין 1989. Russo האָט זיך אַלזע אָנגעזעצט ווי אַ באַגריפן פיגור פון Hollywood, ארױסגעקומן צוּ דעם שײטל פון אַן אינדוסטריע וואָס ער האָט שטאַרטעט אָן ערני דיפּלאָם נאָר ניט קײן קאַפּיטאַל.

אין די פֿרייען יאָרן פֿון די נײַנציקער האָט דער מאַן פֿון שפּיל זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ מיליטאַנט. Russo האָט זיך אַרײַנגעלאָזט אין פּאָליטישע ענינים אין דער פֿרי פֿון די נײַנציקער ווען ער האָט פּראָדוצירט און געעקטערט אין אַ דאָקומענטאַר בשם Mad As Hell, אין וועלכן ער האָט קריטיקירט דעם North American Free Trade Agreement (ALENA), די פֿעדעראַלע רעגירונגס „מלחמה קעגן נאַרקאָטיקן", דעם פּראָיעקט פֿון אַ נאַציאָנאַלן אידענטיטעטסקאַרטל און די רעגירונגסרעגולאַציע פֿון אַלטערנאַטיווער מעדיצין. דאָזיקער פֿאַרפֿילמטער מאַניפֿעסט האָט אָנגעקינדיקט די טעמעס וועלכע וואָלטן אויסגעבויט זײַן גאַנצן צווייטן עפֿנטלעכן לעבן: דעם מיסטרוי צום פֿעדעראַלן שטאַט, די פֿאַרטיידיקונג פֿון פּערזענלעכע פֿרײַהייטן און דעם אָפּלייקענונג פֿון יעדן צענטראַליזאַציע.

זײַן אַנגאַזשעמאַן האָט אים געפֿירט צו די וואַלאורנע. אין 1998 האָט Russo זײַנע פּאָליטישע אינטערעסן אויפֿגעהייבן אויף אַ העכערן ניוו ווען ער האָט זיך קאַנדידירט פֿאַר דעם פּאָסטן פֿון גובערנאַטאָר פֿון דעם שטאַט Nevada ווי אַ רעפּובליקאַנער. ער האָט אָפּגעשלאָסן אַלס צווייטן אין דער פּאַרטיי-פּרימערי מיט 26% פֿון די שטימען קעגן דרײַ קאָנקורענטן, דערנאָך האָט ער אונטערגעשטיצט די דעמאָקראַטישע קאַנדידאַטין, די בירגערמייסטערין פֿון Las Vegas Jan Laverty Jones, קעגן איר פּרימערי-קאָנקורענט Kenny Guinn, וועלכער האָט געוווּנען די אַלגעמיינע וואַל; Russo האָט זיך דערנאָך אָפּגעשיידט פֿון דעם רעפּובליקאַנישן פּאַרטיי.

דאָס פּראָגראַם וואָס ער האָט פֿאַרטיידיקט דעמאָלט פֿאַסט זײַן לערע. בעתן וואַלקאַמף האָט ער זיך פֿאָרגעשטעלט ווי אַ פֿאַרטיידיקער פֿון די רעכטן פֿון שטאַטן וועלכער וואָלט פֿאַרהינדערן דעם Internal Revenue Service פֿון דעם מטריד-זײַן די אײַנוווינער פֿון Nevada, וואָלט אָפּשפּאַרן דעם דורכפֿאָר פֿון נוקלעאַרן אָפּפֿאַל אין די גרענעצן פֿון דעם שטאַט, און וואָלט פֿאַרהינדערן דאָס אויפֿלייגן פֿון שטײַערן אויף טריפּגעלט. די קראַנקייט איז אָנגעקומען צו שטערן דעם ווײַטערן גאַנג פֿון זײַן וואַלקאַריערע. זיך אויסרופֿנדיק ווי אַ פֿאַרטיידיקער פֿון פֿרײַהייט און אינדיווידואַליזם, האָט Russo אָנגעקינדיקט אַ צווייטע קאַנדידאַטור פֿאַר דעם פּאָסטן פֿון גובערנאַטאָר פֿון Nevada אין 2002, אָבער ער האָט פֿאַרלאָזן דעם ראַנען ווען מ'האָט באַ אים דיאַגנאָסטיצירט אַ קרעבס.

אַ מאָל אויפֿגעשטעלט, האָט Russo זיך גענומען צו דעם העכסטן אַמט. אין יאַנואַר 2004 האָט ער אַנגעזאָגט זײַן קאַנדידאַטור אויף דעם נאָמינירונג פֿונעם Libertarian Party פֿאַר די פּרעזידענטשאַפֿט פֿון די פֿאַראייניקטע שטאַטן, און מע האָט אים באַטראַכט אַלס אַ פֿירנדיקן קאַנדידאַט. דער נאַציאָנאַלער קאָנגרעס פֿונעם פּאַרטיי האָט אָפּגעגעבן אַ גאָר קנאַפּן שטימ־רעזולטאַט. בײַם נאַציאָנאַלן Libertarian קאָנוועציע אין מאַי 2004 האָט Russo באַקומען 258 שטימען קעגן 256 בײַ Michael Badnarik.

כאָטש דער אונטערשיד איז בולט געווען, איז דאָס סוף-רעזולטאַט צו זײַן שאָדן אױסגעפֿאַלן. אין יאַנואַר 2004 האָט Russo אַנגעזאָגט זײַן קאַנדידאַטור אויפֿן פּרעזידענציאַלן נאָמינירונג פֿונעם Libertarian Party, אָבער ער האָט ניט דערגרייכט דעם ציל. דאָסאָ נידערלאָג מיט עטלעכע שטימען האָט אָפּגעשלאָסן זײַנע דירעקטע וואַל-אַמביציעס; פֿון דאָ אָן האָט ער זײַן ענערגיע אַריבערגעטראָגן אויפֿן מיטל וואָס איז אים גוט באַקאַנט — דעם דאָקומענטאַרן פֿילם — כּדי זײַן בשורה צו ברענגען צום ברייטן עולם אָן דעם פֿילטר פֿון פּאַרטיייִשע מאַשינעריעס.

דער לטשטער גרויסער פּרויעקט פון Russo איז געווען אַ דאָקומענטאַר־פילם וואָס איז געווארן זיין אידיאָלאָגישער צוואָה. אין 2006 האָט Russo פאַרטיקנט אַ דאָקומענטאַר מיטן טיטל America: Freedom to Fascism, פּרעזענטירט ווי אַ דענונציאַציע פון דער IRS. Ehemaliger בעפּערער און מענעדזשער פון Rock'n'Roll וואָס איז געווארן פּאָליטישער אַקטיוויסט, Aaron Russo האָט זיך אונטערגענומען טו אַנטערזוכן דער אמת הינטער דער Internal Revenue Service אום צו באַשטימן צי עס איז עקזיסטירט אַ געזעץ וואָס פאַרפליכטעט אמעריקאנער צו בעצאָלן אַ שכר־הכנסה שטייער.

די אַמביציע פון דעם פילם איז אויסגעגאנגן ווייטער ווי בלויז די פיסקאַלע שאלה. דער פילם האָט זיך קאנצענטרירט אויף די גראדואַלע פאַרלוסט פון ציווילע פרייהייטן אין אַמעריקע זינט 1913, יאָר פון דער גרינדונג פון דער Federal Reserve System, און האָט אונטערזוכט די IRS, די שכר־הכנסה שטייער, דער Federal Reserve, נאַציאָנאַלע ידענטיטעט־קאַרטן (REAL ID Act), RFID־טשיפן אַרײנגעפּלאַנצט אין מענטשן, Diebold־עלעקטראָנישע שטימקאַסטן מאשינן און מונדיאַליזאַציע. די אַקומולאַציע פון די טעמעס שטעלט די ווערק אן דער גרענץ פון דער אָנטזוך־דאָקומענטאַר און דער קאָנסּפיראַציע־טעאָריע — דעריבער דער שניטפּונקט־רעגיסטער וואָס מיר האָבן אויסגעקליבן פאר דעם קאַפיטל, וואו די מיליטאַנטע פאָרדערונג פון דעם אויטאָר שטייסט אויף די פאקטן וואָס די כּמעט־ציקן פון דע אמעריקאנער שטייער־געשיכטלער און יוריסטן באַשטרייטן.

די קול פון דעם אויטאָר האָט דאָס גאנץ אויסגעספּערט: אַנגעפּרייזן ווי אַ קינעמאַטאָגראַף, Aaron Russo האָט דאָ דירעקטירט אַן אונטערזוכונג אויף די שאפונג פון דער Federal Reserve און אויף די קאָנטראָווערסיאַל געסץ־געבונג — אָדער די פעלן פון צו — וואָס פאַרלאַנגט פון אמעריקאנער בירגער אַז זיי בעצאָלן די שכר־הכנסה שטייער. דער פילם האָט פעסטגעשטעלט פאַר לאַנג די עפנטלעכע בילד פון אַ Russo וואָס באַקעמפט, ווי עס איז אּוסגעקומען אין די פּאָסטהומע הונאָרים.

די לעבן פון Aaron Russo האט זיך פארשלאָסן נאך אַ לאנגער קאַמף. דער געבוירן פון New York איז געשטאָרבן פון קרעבס פאַר דער הייך אַ פרייטאג, אומגעבן פון זיין משפחה אין Cedars-Sinai Medical Center, לויט Heidi Gregg, זיין פרענדין פון מער ווי צוואנציק יאר, וואס קלערט אָן אַז ער האט קעמפט קעגן די קרנקהייט זײַט נעמט ווי זעקס יאר. Aaron Russo, וואס האט מנהל געווען Bette Midler און האט דערנאָך פראָדוצירט פילמען ווי Trading Places, איז געשטאָרבן אין אַלטער פון 64 יאר. דער עפיטאַף וואס זיין פרענדין האט אים אַנטפֿלעקט סומיריז די אייניקייט פון אַ צערשפּליטערטער עקסיסטענץ: «Aaron איז געווען אַ קעמפֿער פֿאַר פרייהייט, אַ קינעמאַטאָגראַפיסט און אַן מענטש וואס האָט ליב געהאַט דעם לעבן.»

פון Brooklyn צו די ליבערטאַריאַנישע פּראימעריז, פון Kinetic Playground צו די אָסקאַרס פון פארמאָס, האָט Russo דורכגעפּלאָצט אַ האַלבן יאָרהונדערט פון אַמעריקאַנער קולטור־ און פּאָליטיש געשיכטע. זיין טראָיעקטאָריע, טיף אַמעריקאַנעװט, בעװייז פֿאַר די מאָביליטעט פֿון אַ זון פון דעם פאָלקס New York וואס איז געװאָרן טױַער פון די פארמאָס־נעולט, דערנאָך פּראָפֿעשאנאַלער אָפּאָזיציאָנער. דער היסטאָריקער וועט האַלטן פסק די צװײַ Russo וואס זײַנען איין: דער גרונדליכער אַרטיזאַן פון די פארמאָס, דעם זוקסעס לעם דאָקומענטירט און אַװאָרדיד, און דער פּאַמפֿלעטיסט פון די לעצטע יאר, דעס תזות רופן אַריין פאַר קריטישער טשעק. צװישן די מעמוריע וואס ער האָט זיך אַליין קאָנסטרוקטיד און דער אַרכיװ וואס פֿאַרשטעטיקט אָדער נואָנס אַ בעמוקה, בלײַבט די פיגור פון אַ מענטש וואס זיין עפאָכע האָט קיץ פון אָפֿן לאָזן.