Mahboubian család

Comprendre les Mahboubian suppose de comprendre Hamadan. Identifiée à l'antique Ecbatane, capitale des Mèdes puis résidence d'été des rois achéménides, la ville figure parmi les plus anciennes cités habitées du plateau iranien. Elle occupe une place singulière dans l'imaginaire juif : la tradition y localise le tombeau d'Esther et de Mardochée, sanctuaire qui a fait de Hamadan, durant des siècles, un lieu de pèlerinage et le cœur symbolique du judaïsme persan. Ce mausolée ancre la présence juive dans le récit biblique du Livre d'Esther, situé sous l'empire achéménide, et confère à la communauté locale une conscience aiguë de son ancienneté.

Le judaïsme d'Iran est en effet l'une des rares diasporas dont l'existence est continue depuis l'époque du Premier et du Second Temple. Après la conquête de Babylone par Cyrus le Grand et l'édit autorisant le retour à Sion (538 av. è. c.), une partie des exilés demeura en terre iranienne, y constituant des communautés durables. Ces racines profondes expliquent la vitalité culturelle du judéo-persan, langue et littérature à part entière, et la persistance d'institutions communautaires jusqu'à l'époque contemporaine.

Hamadan n'est pas seulement un berceau religieux : c'est aussi un sol archéologique d'une richesse exceptionnelle. Les couches sédimentaires de la région ont livré, au fil des siècles, des objets en bronze, en cuivre martelé, en or et en argent — gobelets, poignards, fibules, vases rituels — témoignant de la succession de civilisations qui s'y sont succédé, des Mèdes aux Perses, des Parthes aux Sassanides. Ce terreau archéologique est capital pour comprendre la spécialisation des Mahboubian : ce sont ces mêmes objets, exhumés du sol du Zagros et de la Plaine de Hamadan, qui alimentèrent d'abord le marché local des antiquités, puis les galeries internationales. La vocation d'antiquaires de la famille n'est pas adventice ; elle naît du sol même où la communauté s'est enracinée.

L'histoire de ces communautés fut cependant marquée par une alternance de tolérance et de persécutions. Sous les dynasties safavide puis qadjare, le statut de dhimmi imposa aux juifs des restrictions vestimentaires, économiques et résidentielles, et les périodes de pression furent nombreuses. Confinés à certains métiers — commerce, artisanat des métaux et des textiles, prêt, médecine, plus tard antiquités et tapis — les juifs de Hamadan développèrent des savoir-faire marchands transmis de génération en génération. C'est dans ce terreau que s'inscrit la vocation commerciale attribuée aux Mahboubian.

La condition juridique et sociale des minorités juives, ici en terre d'islam, entre en résonance avec les débats historiographiques plus larges sur l'émancipation et l'assignation identitaire. Les travaux consacrés au monde séfarade et aux communautés juives sous domination musulmane — de l'Algérie coloniale au Maghreb ottoman — éclairent, par comparaison, les mécanismes d'intégration précaire et de mobilité économique qui caractérisent aussi le judaïsme iranien [Stora, 1997]. La monographie consacrée à la communauté de Tlemcen illustre, dans un autre bassin, comment une communauté juive ancienne conjugue enracinement local et réseaux commerciaux étendus [Botbol, 2000].

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Le nom Mahboubian constitue en lui-même un document. Sa structure — radical arabe maḥbūb + suffixe -ian — le situe précisément dans l'onomastique juive iranienne moderne. Il faut ici rappeler un fait historique décisif : jusqu'au premier tiers du XXᵉ siècle, la plupart des juifs d'Iran ne portaient pas de patronyme fixe et héréditaire au sens européen. La loi de 1919 puis les réformes d'état civil sous Reza Shah (années 1920-1930) imposèrent l'adoption de noms de famille officiels. C'est à ce moment que de nombreuses familles juives iraniennes fixèrent un patronyme, souvent formé sur un prénom d'ancêtre, un métier, un lieu ou une qualité valorisante.

Dans cette hypothèse, hautement probable, Mahboubian dériverait d'un ancêtre nommé ou surnommé Mahboub (« le bien-aimé »), prénom masculin attesté dans l'aire persane et judéo-persane, dont la descendance aurait été désignée par le collectif -ian. La tradition familiale — que l'archive ne permet ni de confirmer ni d'infirmer dans le détail — voudrait que le nom honore un aïeul respecté de la communauté de Hamadan. Ici, mémoire transmise et logique onomastique se répondent sans se contredire : la vraisemblance linguistique conforte le récit familial, sans l'établir documentairement.

Il convient de se garder d'un contresens fréquent : mahboub n'est pas un nom hébraïque, mais son équivalent sémantique existe dans l'hébreu ahouv (« aimé ») et dans David lui-même, dont la racine évoque l'être chéri. Ce jeu de correspondances entre l'hébreu liturgique, l'arabe savant et le persan vernaculaire est typique des sociétés juives d'Orient, où l'identité se dit dans plusieurs langues à la fois. La réflexion sur la manière dont la tradition juive articule l'écrit et l'oral, le nom reçu et le nom porté, trouve un écho dans la pensée de Léon Askénazi, attentif aux résonances sémantiques du vocabulaire hébraïque [Askénazi, 1999], et dans l'anthropologie du désir et de la nomination développée par Armand Abécassis [Abécassis, 1987].

Les plateformes généalogiques séfarades et familiales, qui recensent et croisent actes, arbres et traditions orales, offrent le modèle méthodologique d'un tel travail de reconstitution patronymique [Encaoua.org, 2024] ; les études séfarades sur les familles de l'aire méditerranéenne, telles celles consacrées à la famille Ankawa, montrent comment un nom peut condenser une histoire migratoire entière [Foundation for Sephardic Studies, 2024]. Faute d'un registre iranien accessible pour les Mahboubian, ces analogies restent indicatives et non probantes.

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La notice de référence caractérise les Mahboubian comme une famille juive d'antiquaires. Cette spécialisation n'a rien d'anecdotique : elle s'inscrit dans une longue tradition économique du judaïsme iranien. Écartés de la propriété foncière et de certaines charges publiques, les juifs de Perse s'illustrèrent dans le négoce des biens mobiliers de valeur — pierres précieuses, tapis, textiles, orfèvrerie et, à l'époque moderne, antiquités archéologiques du Proche et du Moyen-Orient. Hamadan, avec son sol chargé d'histoire achéménide, mède et parthe, constituait un gisement naturel d'objets anciens et un carrefour du commerce d'art.

Au XXᵉ siècle, la maison Mahboubian s'est fait connaître sur la scène internationale de l'art ancien, avec des établissements liés notamment à Houshang Mahboubian et à Benjamin Mahboubian. Les Mahboubian comptent parmi les négociants d'art oriental et d'antiquités du Proche-Orient dont les collections et les transactions ont circulé entre Téhéran, l'Europe — Londres en particulier — et l'Amérique du Nord, à mesure que se recomposaient les grands marchés de l'art ancien après la Seconde Guerre mondiale. Cette trajectoire, du bazar de Hamadan aux galeries occidentales, illustre le parcours type d'une élite marchande juive iranienne : conversion d'un capital de savoir-faire local en présence sur les marchés mondialisés.

Ce savoir-faire mérite d'être éclairé sous l'angle des valeurs qui le portent. Le négoce d'antiquités, dans le contexte du judaïsme iranien, ne se limite pas à une transaction commerciale : il engage une connaissance profonde des civilisations qui ont précédé, un rapport au temps long que la tradition juive a toujours cultivé. Savoir reconnaître un vase luristanais, distinguer un bronze sassanide d'un objet achéménide, authentifier une fibule parthe, c'est pratiquer une forme de da'at — de connaissance intime — qui transcende le simple intérêt économique. En ce sens, la vocation marchande des Mahboubian porte en elle une dimension intellectuelle que le négoce, seul, ne suffit pas à épuiser.

Il faut ici garder une réserve d'historien : les détails biographiques précis — dates, filiations exactes, chronologie des maisons de commerce — demandent à être établis sur pièces, et les affaires publiques ayant impliqué certains négociants d'art de ce nom relèvent d'une documentation judiciaire et journalistique qui doit être maniée avec prudence et distance. Ce Grand Livre s'en tient donc au probable : une lignée d'antiquaires reconnue, dont l'activité prolonge, en la modernisant, la vocation marchande séculaire des juifs de Hamadan. La circulation des objets, des manuscrits et des savoirs entre l'Orient et l'Occident, au fondement de ce métier, rejoint l'histoire matérielle de la transmission des textes juifs, telle qu'a pu l'étudier la codicologie savante [Sirat, 1983].

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La publication en 1997, chez Philip Wilson à Londres, de The Art of Ancient Iran: Copper and Bronze — catalogue raisonné de plus de quatre cents pièces rédigé par Houshang Mahboubian lui-même — constitue l'événement intellectuel le plus documenté de l'histoire de cette lignée. Ce n'est pas là un simple catalogue de vente : c'est une œuvre savante, ambitieuse dans son périmètre, exigeante dans sa méthode, qui fait d'Houshang Mahboubian non plus seulement un négociant, mais un auteur et un historien de l'art de l'Iran ancien.

L'objet même du catalogue — les cuivres et bronzes de l'Iran ancien — est lourd de signification pour une famille originaire de Hamadan. Le Luristan, region montagneuse jouxtant le Zagros, et les plaines de la Médie, dont Ecbatane-Hamadan était la capitale, constituent les deux grands foyers de production de bronzes et de cuivres anciens en Iran. Ces objets — tiges de fouche cérémonielles, haches votives, idoles en bronze, mors de chevaux finement ouvragés, gobelets à décor repoussé — témoignent d'une civilisation protohistorique dont les artisans maîtrisaient la métallurgie des métaux non ferreux à un degré de sophistication remarquable. En choisissant de consacrer un catalogue de plus de quatre cents numéros à ce corpus, Houshang Mahboubian accomplit deux gestes simultanés : il documente la collection qu'il a constituée au fil d'une vie de négociant, et il rend un hommage savant au sol même dont sa famille est issue.

La valeur historiographique d'un tel ouvrage doit être mesurée avec nuance. Un catalogue de collection privée n'est pas une fouille archéologique : les provenances des pièces ne sont pas toujours renseignées avec la précision qu'exige l'archéologie contemporaine, et la question de la licéité de la circulation de certains objets antiques a fait l'objet de débats dans la discipline depuis les années 1970. Houshang Mahboubian n'est pas épargné par ces questionnements, comme le fut toute une génération de collectionneurs de l'art iranien ancien actifs dans la seconde moitié du XXᵉ siècle. L'honnêteté de ce Grand Livre commande de le noter, sans pour autant minimiser la réelle contribution intellectuelle que représente l'ouvrage.

Car la contribution est réelle. Avec son ISBN 0856674834, The Art of Ancient Iran entre dans le corpus des ouvrages de référence sur l'art protohistorique du plateau iranien, aux côtés des travaux de Vincent Pigott sur la métallurgie ancienne d'Asie, ou des catalogues du Metropolitan Museum of Art et du British Museum consacrés aux bronzes de Luristan. Il documente des pièces qui, pour certaines, n'étaient pas ou peu connues de la littérature spécialisée, et les replace dans une perspective typologique et chronologique. Ce faisant, Houshang Mahboubian exerce le métier d'historien de l'art au sens plein : classer, dater, comparer, interpréter. L'œuvre traverse ainsi la frontière entre le commerce et la science, entre le marchand et le savant — une frontière que le judaïsme a souvent su rendre poreuse, au bénéfice des deux côtés.

Cette traversée n'est pas anodine pour qui situe Houshang Mahboubian dans la longue durée de sa lignée. La tradition juive valorise le talmid hakham, le savant, autant que le soḥer, le marchand ; et si elle a souvent distingué les deux figures, elle a aussi, dans certaines de ses expressions les plus fécondes, admiré leur conjonction. Les négociants érudits des grandes villes du monde islamique, qui finançaient des académies et commentaient des textes entre deux transactions, fournissent le type dont Houshang Mahboubian serait, à sa manière moderne et laïcisée, une expression tardive. L'effort intellectuel que représente la rédaction d'un catalogue savant de quatre cents pièces — identification, description, comparaison bibliographique, raisonnement chronologique — manifeste un rapport au savoir qui ne se réduit pas à l'expertise vénale, mais qui en fait une forme d'érudition authentique.

Les grands historiens de l'art iranien ancien — Roman Ghirshman, dont les fouilles à Suse et à Chogha Zanbil ont révélé la profondeur de la civilisation élamite et achéménide, ou Oscar White Muscarella, qui a débattu avec vigueur des questions de provenance des bronzes de Luristan — ont contribué à définir le cadre dans lequel The Art of Ancient Iran s'inscrit. La publication de 1997 ne prétend sans doute pas rivaliser avec ces œuvres de fouille systématique, mais elle leur est complémentaire : là où l'archéologue excave et contextualise, le collectionneur-auteur documente un ensemble cohérent de pièces que les aléas du marché et d'une vie ont réuni, offrant ainsi à la recherche un corpus qu'elle n'aurait pas rassemblé seule.

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Au-delà du négoce, la mémoire des familles juives de Hamadan est indissociable d'une culture de la transmission. La communauté entretint des écoles talmudiques, des maisons d'étude et une érudition rabbinique qui, si elle ne rivalisa pas avec les grands centres de Babylonie médiévale, n'en maintint pas moins vivante la chaîne de la tradition. On peut raisonnablement supposer, par analogie avec les familles de notables marchands, que les Mahboubian participèrent à cette vie religieuse et intellectuelle : entretien des synagogues, soutien aux savants, éducation des fils dans l'étude de la Torah et du Talmud.

L'ouvrage de 1997 confirme, sur pièce, que l'éducation — dans le sens large d'une culture acquise et transmise — était bien une réalité chez les Mahboubian. On ne rédige pas un catalogue savant de plus de quatre cents pièces sans avoir investi, au fil des années, dans une formation intellectuelle rigoureuse : langues — l'anglais d'un ouvrage publié à Londres, mais aussi sans doute le français et le persan —, iconographie, histoire de l'art, archéologie comparée. Cette autodidaxie érudite, souvent caractéristique des grands collectionneurs, s'inscrit dans une tradition où le savoir n'est pas l'apanage exclusif de l'université, mais le fruit d'une accumulation patiente au contact des objets eux-mêmes. C'est précisément cette forme de savoir empirique et comparatif que le judaïsme d'Orient a souvent valorisée à côté du savoir textuel.

Cette dimension appartient largement au registre de la mémoire et de l'inférence : elle est transmise par la représentation que les communautés juives iraniennes ont d'elles-mêmes plus qu'établie, pour cette famille précise, par des archives datées. Elle mérite néanmoins d'être consignée, car elle éclaire l'arrière-plan spirituel d'une lignée. Le judaïsme persan a produit une littérature judéo-persane originale — poésie, paraphrases bibliques, commentaires — qui témoigne d'une créativité culturelle propre, distincte des mondes ashkénaze et séfarade occidental.

La pensée juive, dans sa longue durée, offre le cadre pour situer cette culture de la transmission. Les grandes synthèses consacrées à la philosophie juive médiévale rappellent que le judaïsme oriental fut un maillon essentiel de la circulation des idées entre le monde islamique et l'Occident chrétien [Vajda, 1947]. Georges Vajda et, après lui, les historiens de la pensée juive ont montré combien les communautés d'Orient furent des relais de la philosophie et de l'exégèse [Sirat, 1983]. À l'époque contemporaine, la relecture de cet héritage par des penseurs comme Maurice-Ruben Hayoun souligne la continuité d'une tradition intellectuelle qui traverse les diasporas [Hayoun, 2023]. La condition juive elle-même, tension entre appartenance et universalité, a été méditée par Isaiah Berlin comme l'un des ressorts de la modernité juive [Berlin, 1973].

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Le XXᵉ siècle bouleversa le judaïsme iranien. La modernisation sous les Pahlavi ouvrit d'abord une période d'intégration et d'ascension économique : les juifs iraniens accédèrent à l'éducation, aux professions libérales, au grand commerce, et beaucoup quittèrent les quartiers traditionnels pour Téhéran. Puis la Révolution islamique de 1979 provoqua un exode massif. La communauté, forte de dizaines de milliers de personnes, se réduisit fortement, ses membres émigrant principalement vers les États-Unis — notamment Los Angeles et New York —, Israël et l'Europe.

Les familles de marchands et d'antiquaires, dont les réseaux étaient déjà internationaux, furent parmi les mieux préparées à cette dispersion. Ayant depuis longtemps des correspondants, des dépôts et parfois des établissements à Londres, à Genève ou à New York, elles purent transférer une partie de leur activité et de leur patrimoine. Le cas des Mahboubian, dont l'implantation dans le commerce d'art occidental est attestée, illustre cette capacité d'adaptation : la diaspora marchande précédait et anticipait, en quelque sorte, la diaspora contrainte.

C'est dans ce contexte d'une identité iranienne et juive portée hors d'Iran que prend tout son sens la publication de The Art of Ancient Iran: Copper and Bronze en 1997, près de vingt ans après la révolution. En documentant à Londres, en anglais, les bronzes et les cuivres de l'Iran ancien, Houshang Mahboubian accomplit un geste qui dépasse le commercial et même le savant : il atteste, par l'écrit, d'une civilisation dont il porte la mémoire vivante. Écrire l'histoire de l'art de son pays d'origine depuis l'exil, c'est une forme de fidélité que la tradition juive reconnaît sous le nom de zikaron — le souvenir actif, acte de résistance contre l'effacement. En ce sens, l'ouvrage de 1997 peut être lu comme un acte de piété envers la terre et l'histoire dont la famille est issue, autant que comme une œuvre scientifique.

Cet arrachement s'inscrit dans le grand mouvement des juifs des pays d'islam au XXᵉ siècle, phénomène comparable, toutes proportions gardées, à celui qui vida les communautés du Maghreb après les indépendances. Les études sur les communautés algériennes — Tlemcen, Sidi Bel Abbès — documentent le même passage d'un enracinement séculaire à une dispersion rapide, avec la perte des lieux, des cimetières et des synagogues, et l'effort mémoriel pour en préserver la trace [Botbol, 2000] [Archives rabbiniques de Sidi Bel Abbès]. La comparaison n'assimile pas les contextes, mais elle éclaire la structure commune de ces fins de mondes communautaires [Stora, 1997].

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Que reste-t-il d'une lignée lorsque le pays d'origine se ferme et que les archives demeurent inaccessibles ? La question, posée aux Mahboubian, vaut pour l'ensemble du judaïsme iranien contemporain. La reconstitution de leur histoire se heurte à un double obstacle : la rareté des sources écrites conservées et accessibles hors d'Iran, et le caractère largement oral de la transmission familiale. L'historien est alors contraint à une posture d'humilité, distinguant sans cesse ce qu'il sait, ce qu'il déduit et ce qu'il reçoit.

C'est ici que la leçon de Yerushalmi prend tout son sens : contre l'oubli, la tradition juive a d'abord opposé la mémoire liturgique et le récit, avant que la modernité n'invente l'histoire critique comme mode propre de fidélité au passé [Yerushalmi, 1984]. Pour une famille comme les Mahboubian, les deux régimes coexistent : le récit transmis — l'ancêtre bien-aimé, le tombeau d'Esther, la vocation marchande — et l'enquête documentaire qui, patiemment, cherche à l'étayer ou à le nuancer. Ce chapitre assume donc son statut conjecturé : il propose un cadre d'interprétation plus qu'il n'établit des faits.

L'ouvrage de 1997 représente, dans ce dispositif mémoriel, une source d'un statut particulier : c'est une source primaire produite par la famille elle-même, non pour raconter son histoire, mais pour documenter une collection. En ce sens, elle dit indirectement ce qu'aucun récit explicitement mémoriel ne pourrait dire aussi précisément : l'étendue d'un réseau, la densité d'une expertise accumulée, la portée géographique d'une maison dont les acquisitions couvrent plusieurs millénaires de civilisation iranienne. Lire The Art of Ancient Iran comme un document sur la famille Mahboubian, c'est pratiquer ce que les historiens nomment la critique des sources indirectes, et cette lecture est légitime dès lors qu'elle est conduite avec méthode.

Le travail des plateformes généalogiques et des fondations d'études séfarades et orientales offre, pour l'avenir, une voie de recherche : la numérisation des actes, la collecte des témoignages, la mise en réseau des descendants dispersés [Encaoua.org, 2024] [Foundation for Sephardic Studies, 2024]. C'est par cet effort collectif que la mémoire d'une lignée peut, peu à peu, accéder au statut d'histoire. La pensée juive contemporaine, qui interroge sans relâche le rapport entre héritage reçu et responsabilité présente, fournit à cette entreprise sa justification profonde [Hayoun, 2023] [Abécassis, 1987].

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Au terme de ce parcours, la lignée Mahboubian apparaît comme un condensé de l'histoire juive iranienne : un nom persan et arabe porté par des juifs, une origine ancrée à Hamadan — Ecbatane, cité d'Esther et de Mardochée —, une vocation marchande convertie au négoce international des antiquités, et une dispersion moderne qui a porté ses membres vers l'Occident. Ce qui, dans ce récit, relève de l'établi — l'ancienneté du judaïsme persan, la vocation d'antiquaires, l'existence de figures comme Houshang et Benjamin Mahboubian, la publication savante de 1997 — a été distingué de ce qui demeure probable ou transmis, notamment la généalogie précise et l'origine exacte du patronyme.

L'enrichissement le plus substantiel de cette édition tient à la prise en compte de The Art of Ancient Iran: Copper and Bronze comme document fondateur de la place de cette lignée dans l'histoire intellectuelle, et non seulement commerciale, de l'Iran ancien. Houshang Mahboubian n'est pas seulement le négociant que le marché de l'art a connu : il est aussi l'auteur d'une œuvre savante qui inscrit son nom dans la bibliographie de l'archéologie et de l'histoire de l'art iranien. Cette double identité — marchand et savant, praticien et auteur — est précisément celle que le judaïsme, dans ses meilleures expressions, a su valoriser et transmettre.

Si l'on devait nommer ce que cette lignée aura, entre toutes, le mieux exprimé, c'est sans doute la conjonction du savoir et de l'action économique — cette vertu que la tradition juive désigne parfois comme le mariage du keter Torah (la couronne de la Torah) et du keter malkhoût (la couronne du royaume), c'est-à-dire du savoir et de la capacité d'agir dans le monde. Les Mahboubian ont traversé les siècles en faisant du négoce une forme de connaissance, et de la connaissance une forme d'action dans le monde. Ils ont fait circuler non seulement des objets, mais les savoirs qui permettent de les comprendre. En cela, ils participent d'une vertu que la tradition juive a portée à travers les siècles et les continents : la conviction que le commerce des biens et le commerce des idées ne s'opposent pas, mais se nourrissent l'un l'autre.

Le Grand Livre n'a pas cherché à combler les lacunes par l'invention, mais à honorer une lignée en la situant fidèlement dans l'histoire longue d'une des plus anciennes diasporas du monde. Il revient aux descendants et aux chercheurs de poursuivre l'enquête, à mesure que s'ouvriront de nouvelles archives et que se recueilleront de nouveaux témoignages. Car nommer une famille « les descendants du Bien-Aimé », c'est déjà inscrire dans son nom même une promesse de fidélité : celle du souvenir.

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